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 Pour
imiter
l'autre,
je
vous
dirai
que
je
vous
parle d'un temps
que les
moins de
cinquante
ans
ne
peuvent pas
connaître. Et
comment
donc
? A mes
yeux
ils
sont
nés
d'hier, de la
dernière
pluie,
ratant le
meilleur de
notre
musique de
danse
populaire.
Voici les
années
soixante. Notre
enfance.
L'école
primaire chez les
F.I.C. à
Pétion-Ville. Les
répétitions de
l'ensemble «Nemours
Jean-Baptiste» au
cours de la
journée tout
près
à
Cabane
Choucoune ; les
facéties et les «Yayad»
de notre
camarade
Joël Georges «Chè
pòpòt» en
classe,
excité par la
musique,
dans le dos
du
frère. Les classes
secondaires,
d'abord au
lycée de
Pétion-Ville,
puis au
Collège Georges
Marc. La dictature
de François Duvalier
père
comme ambiance
politique. Les
grands
orchestres
où
dominent les
«vents», les cuivres
- saxophones et trompettes
- l'accordéon, la
contrebasse, la
batterie, le «gong»,
le tambour-conga, les
timides débuts de la
guitare électrique.
La percée
puis
l'âge
d'or
du
compas direct,
nouveau rythme de
danse
urbaine
commerciale
s'imposant
insolemment
à la
barbe des seniors
du «Jazz des
jeunes»
résistant par
leur
rythmes
folkloriques.
Une
polémique
rageuse qui
prend fin
officiellement avec
la chanson «Bawon»
des aînés,
mais de qui
Webert
Sicot
prend la
relève avec «Sispann'
voye
ròch».
Bref,
dix
ans de concurrence
et de bonne guerre
musicales, ponctués
de temps à
autre de
belles compositions,
de belles meringues
carnavalesques
exprimant toute
l'ampleur
d'une
rivalité
âpre et
mémorable.
L'histoire
a attribué la
paternité
du
compas direct
à Nemours Jean-Baptiste
; néanmoins
Sicot a
contribué
à
ses
côtés
à la
fondation et
l'émergence
du
rythme,
dérivé
du «tipico
dominicain».
Ils se
sont
séparés
sur
une
querelle de
leadership ;
Webert
Sicot
fut
incontestablement un
musicien et
créateur,
supérieur
à son rival.
Formé
ainsi
que son
frère Raymond
à la «Centrale
des Arts et métiers» par le maestro
Augustin Bruno,
dit «le
manchot des Casernes
Dessalines»,
Sicot, multi-instrumentiste,
brilla
principalement au
saxophone alto dont
il
fut un
virtuose
inspiré,
époustouflant...
... Un club de mélomanes
nostalgiques,
fidèles
à la
mémoire
du grand
homme et de la
Cadence rempas,
réunis
sous
l'appellation «Haïti
et la fierté
musicale d'antan» de
concert avec la compagnie
«DP production» de New York, a
extrait
une
sélection de
vingt (20) chansons-clés
de l'époque, de
quinze albums
jetés
à la
poubelle de
l'histoire ; pour un
CD qui fera
revivre
ces
heures de
chaude ambiance,
ces souvenirs
heureux au
coeur des
anciens fans de K-dans
ranpa et
même de
ses
adversaires
repentis.
De «Demain
ça
va plus
bel»
à «4
couleurs», on
appréciera la
voix de Gary French,
unie
à
celle de André
Dorismond ; on sera
attentif aux
variations subtiles
du tempo
augmentant
frénétiquement le
plaisir des
danseurs, à
cette pulsation
entraînante,
ce
balancement
du genre «bale la
ri»,
traduction locale
du «swing»
autant
que la figure
du «graj»
notre «guiro»
national ; on dégustera
les solos imaginatifs
de l'accordéoniste
Eddy Prophète qui
n'avait pas encore
fait le choix
définitif
du piano. On
s'amusera de la
voix
moqueuse
d'André
Dorismond
dans «deux
guidons»,
chanteur
porte- parole de la
polémique. On sera
médusé par la
structure des morceaux
à
deux
ou
trois
thèmes,
s'enchaînant
librement
mais avec
cohérence, et par le
«mambo» de la musique
avec ces riffs se
chevauchant
souvent,
du genre
trompettes
sur fond de
saxophones, portant
au paroxysme la joie
de danser. On
percevra les «montunos»
de Marc-Elie au
lointain
dans le back-ground
et les solos bien
affirmés de Toto
Duval ou de Marcel
à la
guitare.
Le tout
est d'un riche
enseignement pour
les nouvelles
générations.
Présentation :
20 sélections
pleines
d'histoire.
1- Demain
ça
va plus belle
2- Deux
guidons
3- Marcel Cocob
4- Plèzi
ranpa
5- Machan'n
poul
6- Tripotaj
7- Zépons
8- Femme têtue
9- Ti Georges Counan
10- Médecine Jalap
11- Ti Mal
12- Tou
patou
13- Diol
borquiè
14- Machan'n fresco
15- Bébé transistor
16- Souvenir du Cap-Haïtien
17- Pete filet
18- Pa fatigue'w
19- Mazora
20- 4 couleurs
Bonne
écoute !
Bon voyage dans le
temps passé.
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